লন্ডনের টেট ব্রিটেনে বৃহস্পতিবার থেকে শুরু হচ্ছে ‘দ্য ৯০স: আর্ট অ্যান্ড ফ্যাশন’ শীর্ষক প্রদর্শনী। সাবেক ব্রিটিশ ভোগ সম্পাদক এডওয়ার্ড এনিনফুলের কিউরেশন করা এই প্রদর্শনীতে ৯০-এর দশকের শতাধিক ছবি, ভাস্কর্য ও পোশাক স্থান পেয়েছে। প্রদর্শনীর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে এনিনফুল বলেন, স্মার্টফোন-পূর্ব সময়কে তরুণরা ‘শেষ বিশুদ্ধ সময়’ হিসেবে দেখে, যখন কেউ বাইরে গিয়ে যা চায় করতে পারত এবং কেউ তা ধারণ করতে পারত না।

১৯৯৬ সালে মুক্তি পাওয়া ‘ট্রেনস্পটিং’ ছবিটি মধ্যবিত্ত ভোগবাদের প্রত্যাখ্যানে ‘চুজ লাইফ’ বাক্য ব্যবহার করে। ওই দশকে ব্রিটেনের স্বাধীন ম্যাগাজিন, হিপহপ ও ইয়াং ব্রিটিশ আর্টিস্টদের কাজে নতুন এক কাঁচা নান্দনিকতা দেখা যায়। এনিনফুল ১৯৯১ সালে ১৮ বছর বয়সে ব্রিটিশ স্টাইল ম্যাগাজিন আই-ডি-এর সবচেয়ে কম বয়সী ফ্যাশন ডিরেক্টর হন। স্মৃতিচারণ করে তিনি বলেন, ক্লাব থেকে সরাসরি কাজে যেতেন, কখনো সোফায় ঘুমাতেন।

প্রদর্শনীতে ফটোগ্রাফার ভিনকা পিটারসেনের কোলাজ রয়েছে, যাতে যুক্তরাজ্য ও ইউরোপের আন্ডারগ্রাউন্ড রেভ দৃশ্যের ছবি, ফ্লায়ার ও ডায়েরি এন্ট্রি স্থান পেয়েছে। একটি এন্ট্রিতে লেখা, ‘১০ জুলাই। বোমা crater-এ পার্টি। রোববার যথারীতি পাগলের মতো নাচতে নাচতে সূর্য ওঠা পর্যন্ত।’ ফটোগ্রাফার জার্গেন টেলারের তোলা কিশোরী কেট মসের অপরিশোধিত ছবিও প্রদর্শনীতে আছে। টেলার ইমেইলে বলেন, তিনি নতুন মুখ খুঁজে বের করার প্রক্রিয়াকে গণতান্ত্রিক করতে চেয়েছিলেন এবং সবাইকে সমান গুরুত্ব দিয়েছিলেন।

ফটোগ্রাফার, ডিজে ও ব্রডকাস্টার নর্মস্কির তোলা লন্ডনের নাচের মেঝের ছবি প্রদর্শনীতে দর্শককে ভিড়ের মধ্যে থাকার অনুভূতি দেয়। তিনি বলেন, ‘দৃশ্যের অংশ হওয়া জরুরি, বাইরে থেকে পর্যবেক্ষক নয়।’ সেই সময় সাবকালচারগুলোর অনলাইন দর্শক ছাড়াই গভীর সম্প্রদায়িক শিকড় গড়ে তোলার সময় ছিল। নর্মস্কি বলেন, ‘দুঃখজনকভাবে এখন কোনো আন্ডারগ্রাউন্ড নেই, কারণ সবকিছু ‘স্বচ্ছ’—এই শব্দটি আমি ঘৃণা করি।’

প্রতিটি প্রজন্মই নস্টালজিয়ার চক্রের মধ্য দিয়ে যায়, তবে জেন-জেড-এর স্মৃতির আগের সময়ের প্রতি আকাঙ্ক্ষা বর্তমান সংকট থেকে এক মানসিক মুক্তির পথ বলে মনে হচ্ছে। কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার আশঙ্কা, ভোগবাদী চক্র ও দীর্ঘস্থায়ী একাকিত্বের মধ্যে ৯০-এর দশক এক ডিজিটাল-অ্যানালগ ভারসাম্যের সময়। সাইকোলজিস্ট ক্লে রাউটলেজ বলেন, তরুণরা প্রযুক্তির সঙ্গে আরও সচেতন সম্পর্ক চায়, এটি প্রযুক্তির প্রত্যাখ্যান নয়।

৯০-এর দশকে হোম কম্পিউটার ও প্রথম দিকের ল্যাপটপের সঙ্গে বেডরুম প্রযোজকের উদ্ভব ঘটে। নর্মস্কি স্মরণ করেন, ‘নিজের ঘরেই নিজের সংগীত তৈরি করা যেত। অনেক শব্দ করতে বেশি জিনিস লাগত না।’ ইন্টারনেট ও ইমেইলের সূচনা এবং ১৯৯৪ সালে ইউরোস্টার হাইস্পিড ট্রেন চালু হওয়ায় লন্ডন ও ইউরোপের মধ্যে সাংস্কৃতিক আদান-প্রদান বেড়ে যায়। দুই বছর পর নিউজউইক লন্ডনকে ‘পৃথিবীর সবচেয়ে কুল শহর’ ঘোষণা করে।

এই সৃজনশীল শক্তি লন্ডন ও ম্যানচেস্টারের পরিত্যক্ত শিল্প গুদাম এবং নিউইয়র্কে জায়গা পায়। শিল্পী পিটারসেন লন্ডনের স্কোয়াটে (মালিকের অনুমতি ছাড়া খালি ভবন) বসবাসের শৈল্পিক স্বাধীনতার কথা স্মরণ করেন। তিনি বলেন, ‘যদি ভাড়ার চিন্তা না থাকে, বেশি কাজ করতে হয় না। ফলে সময় পাওয়া যায়। আর সময় থাকলে সৃজনশীলতা আসে।’

সাইকোলজিস্ট রাউটলেজ মনে করেন, এই নস্টালজিয়া উদ্ভাবনকে চালিত করতে পারে। তিনি বলেন, তরুণদের নস্টালজিয়ার ভবিষ্যৎমুখী অনুভূতি রয়েছে, যেখানে তারা প্রযুক্তিগত অতিরিক্ত বোঝার যুগে নতুন ও তাজা উপায় খুঁজতে অতীত থেকে ধারণা আহরণ করে। ফ্যাশন বিশেষজ্ঞ ডানা থমাস বলেন, ফ্যাশনে খুব কম মানুষের মৌলিক ধারণা আছে। তিনি রিক ওয়েনস ও আইরিস ভ্যান হারপেনের নাম উল্লেখ করেন, যারা ‘আজকের নন, ভবিষ্যতের পোশাক’ তৈরি করেন।

থমাসের মতে, বিলাসবহুল ফ্যাশন এখন ফাস্ট ফ্যাশনের সঙ্গে তাল মেলাতে গিয়ে পুরোনো ধারণা পুনর্ব্যবহার করছে। ক্যারোলিন বেসেট-কেনেডির লুক ‘প্রায় ইউনিফর্মের মতো’, যা পরতে সহজ তাই বিক্রিও সহজ। তবে ৯০-এর দশকের কিছু দিক বর্জনীয়। থমাস হেরোইন শিকের ‘বিশাল সমস্যা’ এবং মডেলের শরীরে ড্রাগের চিহ্নসহ ছবির কথা স্মরণ করেন। ফ্যাশন ম্যাগাজিন সম্পাদকরা এখন আর একমাত্র স্টাইল গেটকিপার নন। লেখক মাইকেল গ্রিনবাউম বলেন, ইন্টারনেট ফ্যাশনকে গণতান্ত্রিক করেছে এবং আগে যে দৃষ্টিভঙ্গি হারিয়ে যেত তা এখন প্রকাশের সুযোগ পাচ্ছে।